26.戲劇和書(shū)法篆刻家使用的繁體字等小眾文化產(chǎn)品，正面臨陣地銳減、影響下降的處境。這樣的表現(xiàn)，從技術(shù)層面說(shuō)，并無(wú)大的問(wèn)題，因?yàn)閷?shí)用主義統(tǒng)治的時(shí)代，那些已經(jīng)不甚實(shí)用的東西，可以退出技術(shù)的范疇，但是，從文化產(chǎn)品的延續(xù)性而言，那些被動(dòng)輒幾千年中國(guó)文明史檢驗(yàn)了的文化，它絕不能不為人知，也不能只能由書(shū)法家、戲劇家等專門(mén)人士扛著，如果最后的結(jié)果就是這樣，那么終會(huì)曲終人散，留下一段文化的悲劇。

　　下列屬于文中“文化悲劇”的是( )。

　　A.大量歷史文物流失海外 B.繁體字被簡(jiǎn)體字取而代之

　　C.多種民間曲藝面臨失傳困境 D.少數(shù)民族生活被現(xiàn)代生活簡(jiǎn)化

　　27.漢字的方塊式結(jié)構(gòu)由點(diǎn)畫(huà)穿插而成，經(jīng)歷過(guò)多次演變，形成篆、隸、草、行、楷五種字體。篆書(shū)是勻凈的線條組織，結(jié)構(gòu)類似圖案。隸書(shū)筆畫(huà)變篆書(shū)的婉轉(zhuǎn)為方折，橫平豎直、撇捺翻挑，結(jié)構(gòu)仿佛“崇臺(tái)重宇”�？瑫�(shū)的筆畫(huà)形狀最豐富，結(jié)體敬側(cè)而端莊。行書(shū)也是欹側(cè)的體態(tài)，但是筆畫(huà)牽連映帶，具有流利的美韻。草書(shū)線條連綿盤(pán)曲，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)略，放逸生奇。

　　這段文字表達(dá)的主要是( )。

　　A.中國(guó)書(shū)法是書(shū)寫(xiě)漢字的藝術(shù)

　　B.書(shū)法的外在形式美來(lái)自漢字形態(tài)

　　C.書(shū)法的內(nèi)在美韻來(lái)自書(shū)寫(xiě)的筆力、筆勢(shì)

　　D.書(shū)法這門(mén)藝術(shù)的顯著特征是由“漢字”與“書(shū)寫(xiě)”所決定

　　28.《魯濱遜漂流記》中在荒島上冒險(xiǎn)的故事不僅再也不像從前那樣風(fēng)行于世了，而且很難在現(xiàn)代通俗小說(shuō)中產(chǎn)生類似題材的翻版。公眾的讀書(shū)興趣已經(jīng)發(fā)生了變化，因?yàn)楹茈y使人們相信現(xiàn)在還會(huì)存在未經(jīng)發(fā)現(xiàn)、無(wú)人居住的荒島。

　　這段文字主要說(shuō)明了( )。

　　A.讀者更喜歡并易于接受可信的同時(shí)代的東西

　　B.沒(méi)有任何一種單一的小說(shuō)形式會(huì)使所有的讀者都感興趣

　　C.讀者不再希望改變他們目前已經(jīng)擺脫了限制和規(guī)定的生活

　　D.最好的通俗讀物是當(dāng)能讓讀者有身臨其境的感覺(jué)

　　29.有時(shí)候真正的藝術(shù)創(chuàng)作并不是可以用理性分析來(lái)解釋的，有時(shí)甚至是伴有幾分癲狂特征的。美國(guó)當(dāng)代詩(shī)人露絲·斯通(Ruth Stone)說(shuō)她年輕的時(shí)候在地里干活，忽然感到有一首詩(shī)朝著她走過(guò)來(lái)，就如在地里出現(xiàn)了一陣閃電，腳下的土地也在震動(dòng)。斯通趕緊跑回到家里把那詩(shī)寫(xiě)下來(lái)，感覺(jué)到那首詩(shī)就在她的背后追著她。有時(shí)候，跑得不夠快，那詩(shī)就要離她而去了，就一手拿鉛筆，另一只手伸出去把詩(shī)的尾巴拉回來(lái)。這時(shí)，斯通就把詩(shī)從最后一個(gè)字寫(xiě)到第一個(gè)字，也能把整一首詩(shī)寫(xiě)下來(lái)，只是順序會(huì)倒了過(guò)來(lái)。

　　對(duì)這段文字理解正確的一項(xiàng)是( )。

　　A.詩(shī)人露絲·斯通詩(shī)興大發(fā)，是因?yàn)樗�具有非凡的�?chuàng)造力

　　B.天才最優(yōu)秀的特質(zhì)或許就是某種偉大的力量借給他的

　　C.人們并不會(huì)認(rèn)為天才就是無(wú)所不能的圣者，因?yàn)檫@么高的期望值會(huì)給藝術(shù)家?guī)��?lái)壓力

　　D.天才其實(shí)憑借的就是自己的創(chuàng)造力與靈感的結(jié)合

　　30.在盜版對(duì)唱片業(yè)的傳統(tǒng)銷售方式的巨大沖擊下，唱片業(yè)幾乎無(wú)法生存�；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，非法下載又讓唱片業(yè)雪上加霜。著作權(quán)法不健全的中國(guó)在保護(hù)方面幾乎沒(méi)有起到任何作用。但是，恰恰這種放任自流的著作權(quán)保護(hù)方式，在一次次把中國(guó)唱片業(yè)逼上絕路之后，終于絕處逢生——在數(shù)字化媒介的雙刃劍面前尋到一條生路，干脆把音樂(lè)和新技術(shù)平臺(tái)的增值服務(wù)結(jié)合在一起。

　　這段文字體現(xiàn)的哲理與下面哪句話最貼近?( )

　　A.船到橋頭自然直 B.柳暗花明又一村

　　C.病樹(shù)前頭萬(wàn)木春 D.千金散盡還復(fù)來(lái)