試題精解

　　1.作者引用自己打高爾夫的親身經(jīng)歷是為了說明_____。

　　[A] 事情往往沒有看起來的那么簡單容易

　　[B] 他打高爾夫的經(jīng)歷是令人沮喪的失敗

　　[C] 他的那次經(jīng)歷給他今后的生活帶來了很多

　　[D] 表面的真相總是不可信賴

　　[精解] 本題考查考生對第一段的理解。該段作者講述了自己打高爾夫的經(jīng)歷。作者開始嘗試打高爾夫時(shí)充滿自信，認(rèn)為那只不過是退休一族的運(yùn)動，不可能會很難。結(jié)果作者卻發(fā)現(xiàn)自己的自信心放錯了位置，真的打起來連連失敗。接著作者聯(lián)想到自己在電視機(jī)前觀看高爾夫球賽的輕松經(jīng)歷，兩種截然不同的感受說明了打高爾夫并不像看起來的那樣簡單。因此[A]項(xiàng)為作者想要說明的道理。[B]項(xiàng)是第一段前半部分闡述的事實(shí)，但不是作者要說明的道理。[C]項(xiàng)原文中沒有涉及，[D]項(xiàng)含有貶義，屬于過度推理。

　　2.作者享受觀看電視上的高爾夫球比賽是因?yàn)開____。

　　[A] 喝飲料使觀看比賽更愉快

　　[B] (這種方式使)觀看球賽變得更有樂趣

　　[C] 這樣他就不會受比賽結(jié)果影響

　　[D] 那才更可能是在真正地欣賞比賽

　　[精解] 本題考查了事實(shí)細(xì)節(jié)。文章第一段的后半部分提到，作者在觀看電視中的高爾夫球賽時(shí)，可以體驗(yàn)到一種比賽本身缺少的冷靜，他在沙發(fā)上伸展四肢，然后對結(jié)果保持漠不關(guān)心的態(tài)度。由此可看出，[C]項(xiàng)是看電視上的比賽和親身經(jīng)歷的區(qū)別所在，也就是作者可以享受觀看比賽的原因。[A]、[B]項(xiàng)的joyful和enjoyable是題干中enjoys watching的同義表達(dá)，并沒有給出造成這種結(jié)果的原因。[D]項(xiàng)是文中沒有提到的觀點(diǎn)。

　　3.當(dāng)作者說“通常要為這種無所顧忌的快樂付出一定的代價(jià)”時(shí)，他在暗示什么?

　　[A] 評論員經(jīng)常分散你的注意力

　　[B] 對很多人來說，電視上的高爾夫比賽常常太昂貴

　　[C] 人們需要為場景慷慨地付錢

　　[D] 比賽的一些必要部分喪失了

　　[精解] 本題考查考生理解基礎(chǔ)上的推理引申能力。文章第一段后面部分講述了作者觀看電視高爾夫球賽時(shí)的悠然自得的感受。第二段首句則指出“為快樂通常要付出代價(jià)”。該段接下來的內(nèi)容則開始比較觀看球賽和實(shí)際打球之間的巨大差異：觀看球賽時(shí)，可以聽到評論員分析球員的揮桿。對觀看的人來說，它是單一的持續(xù)的，而且看不到難度動作，但經(jīng)過慢動作和一些虛擬的黑板圖表的處理后，它就成了一系列復(fù)雜的緩慢的身體各個(gè)部位的協(xié)調(diào)動作。人們看到的是流動性，而在專家眼里則成了幾何圖形，對觀眾來說很自然的東西，對他們來說卻是機(jī)械原理。第二段末句作者總結(jié)指出，比賽看上去的簡單明了和實(shí)際需要的不可思議的精確度之間存在很大的差異。因此二段首句中的“快樂”指的是觀看球賽的輕松狀態(tài)，而“代價(jià)”則指的是現(xiàn)實(shí)中比賽所要求的東西。而這些必要的東西在觀看時(shí)喪失了。[D]項(xiàng)是作者暗示的內(nèi)容。 [B]、[C]項(xiàng)提到的費(fèi)用問題在文中根本未涉及。[A]項(xiàng)不是作者觀點(diǎn)。

　　4.在第三段之后，作者很可能敘述的內(nèi)容是 _____。

　　[A] 對高爾夫和短篇小說進(jìn)行類比

　　[B] 詳細(xì)闡述短篇小說的“效果”

　　[C] 列舉其他與高爾夫比賽相似的例子

　　[D] 闡釋高爾夫比賽對短篇小說的影響

　　[精解] 本題考查考生對文章寫作結(jié)構(gòu)的理解。第三段論述了短篇小說與高爾夫比賽相似的特點(diǎn)。該段引用了現(xiàn)代流派的第一位理論家埃德加·愛倫·坡的觀點(diǎn)闡明短篇小說的效果是為了創(chuàng)造一種效果。因此，可推知文章接下來應(yīng)該對這一效果進(jìn)行詳細(xì)論述，告訴讀者這種效果到底指的是什么，怎樣達(dá)到。[B]項(xiàng)正確。文章前半部分的論述都是為了引出短篇小說這個(gè)話題，所以點(diǎn)題之后，無需再對高爾夫這個(gè)引子進(jìn)行敘述。由此排除其他項(xiàng)。

　　5.第一段和第二段的關(guān)系是什么?

　　[A] 第一段是對第二段的初步介紹

　　[B] 第一段為第二段提供例證

　　[C] 第一段和第二段都是支持性細(xì)節(jié)

　　[D] 第二段是第一段的類比

　　[精解] 本題考查第一、二段的寫作結(jié)構(gòu)。這兩段講述的都是關(guān)于高爾夫的事情，第一段作者先用自己的親身經(jīng)歷對高爾夫比賽進(jìn)行了介紹，說明看上去很簡單的事情做起來卻并非如此。接著聯(lián)系到觀看電視上的比賽，指出觀看者可以置身事外，對結(jié)果毫不關(guān)心，得到無所顧忌的快樂。第二段從“快樂”過渡到“也需要一定的代價(jià)”，開始論述看球賽與親自參與球賽之間巨大的差異。顯然，這兩段之間是很自然的承接關(guān)系，[A]項(xiàng)為正確答案。類比應(yīng)該是不同事物的相似之處的比較，而這兩段主要講的是親身經(jīng)歷和電視上的不同。這兩段中也不存在例證的證明關(guān)系，所以[B]項(xiàng)和[D]項(xiàng)錯誤。第一、二段在全文中占了很大篇幅，不應(yīng)該只是細(xì)節(jié)，[C]項(xiàng)錯誤。

　　核心詞匯或超綱詞匯

　　(1)misplace(v.)放錯地方mis-前綴意為“錯”，如mislead把...帶錯路，misspell拼錯

　　(2)yield up放縱，被迫放棄~ a secret泄露秘密

　　(3)sail(v.)航行;輕快地、平穩(wěn)地或不費(fèi)力地行進(jìn);輕易成功~ through the examination輕而易舉通過考試

　　(4)mindless(a.)愚笨無知的，粗心大意的;(of)不留心的;不顧的~ of danger不顧危險(xiǎn)

　　(5)commentator(n.)評論員，講解員;commentate(v.)評論，解說;commentary(n.)注釋，解說詞

　　(6)swing(n./v.)搖擺，擺動;回轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn);驟變，劇變

　　(7)virtual(a.)虛的，在頭腦中存在的，意想的產(chǎn)物;實(shí)際上的，事實(shí)上的;virtuality(n.)

　　(8)chalkboard(n.)黑板;與board有關(guān)的合成詞有：bellyboard沖浪運(yùn)動板，bulletin board (電子)公告牌，keyboard鍵盤

　　(9)graphics (n.)(作單數(shù)用)制圖法，圖形;書法，字體

　　(10)fluidity(n.)流動性，流質(zhì)，變移性;fluid(n.)液體，流質(zhì);流動性(a.)液體的，流體的不固定的，易變的

　　(11)geometry(n.)幾何學(xué);geo-前綴表示“地球，土地”的含義，如geography地理學(xué)

　　(12)machinery(n.)機(jī)器，機(jī)械(總稱);機(jī)關(guān)，團(tuán)體the ~ of government政府機(jī)構(gòu);機(jī)構(gòu)，組織~ for dealing with complaints處理申訴的機(jī)構(gòu)

　　(13)murder(v.)謀殺;糟蹋，破壞(語言、音樂等);浪費(fèi)(時(shí)間)~one's evenings in private parties將夜晚時(shí)間浪費(fèi)在私人舉辦的社交聚會上

　　(14)disproportion(n./v.)(使)不均衡，(使)不成比例;proportion(n.)比例;均衡;部分

　　(15)sonnet(n.)十四行詩，一種由十四行組成的詩歌形式，通常有一種傳統(tǒng)的押韻形式

　　全文翻譯

　　我不是一個(gè)打高爾夫的人。僅僅嘗試過一次，開始還是滿懷自信地以為一打球就足夠了。這是退休人員的運(yùn)動，還能有多難?自信被放錯地方了，球也一個(gè)接一個(gè)地錯位。我在第七個(gè)球穴周圍放棄了。實(shí)際上，在第六桿球的時(shí)候，我擊中了一輛汽車。完全沒有理由把高速公路建在離球場那么近的地方，可那是另外一回事了。關(guān)鍵在于這個(gè)游戲沒有把它的神秘展現(xiàn)給我，而我，在高爾夫的世界里，永遠(yuǎn)是一個(gè)無知的孩子�？墒牵�我確實(shí)發(fā)現(xiàn)我能觀看電視上的高爾夫球，而且從中可以體驗(yàn)到高爾夫球賽本身缺少的冷靜。在沙發(fā)上伸展開四肢躺下，并對結(jié)果(至關(guān)重要的結(jié)果)保持漠不關(guān)心的態(tài)度。你看著白色的小球在世界上最大的草坪上越過不可能的距離，這種觀看偶爾會被一些昂貴的汽車廣告打斷。一名球員是泰格，還有一位叫做勞夫。你可以拿一瓶馬丁酒(也可以選別的)，那種潛在的快樂是巨大無比的。

　　通常要為這種無所顧忌的快樂付出一定的代價(jià)。在電視上看高爾夫，是聽評論員們分析球員揮桿。在你看來是單個(gè)的，持續(xù)的沒有什么難度的動作，經(jīng)過一些慢動作以及虛擬黑板圖表處理被顯示成了從肩到臀，從頭到胳膊，從肘到腕等一系列復(fù)雜的緩慢的協(xié)調(diào)動作。你看到的是流動性，而專家看到的卻是幾何圖形。在你看來很自然的事情，在專家眼里卻很機(jī)械——平行線，延伸的水平面，擊球點(diǎn)，他們都要費(fèi)時(shí)間檢查�？墒�，顯然，正是這些時(shí)刻和個(gè)性化的尺寸使球手能夠成功地將球擊進(jìn)300碼遠(yuǎn)處浴室地墊那么大小的地方，而不是胡亂地?fù)糁幸惠v汽車。當(dāng)然，我們得承認(rèn)，是個(gè)笨蛋把車開到了球場附近。換言之，在游戲看似的簡單和打球要求的不可思議的精確度之間存在著很大的不相稱不均衡，這種不相稱，在普通人看來是由很難、但看不見的技術(shù)控制的。

　　短篇小說也是如此。一篇短篇小說不像十四行詩那么嚴(yán)格，但是在所有的文學(xué)形式中，它可能是最簡單直接的。正如現(xiàn)代流派的第一位理論家——埃德加·愛倫·坡所說的那樣，短篇小說的目的是創(chuàng)造一種效果，也就是愛倫·坡說的讓閱讀者獲得強(qiáng)烈的身體上的感受。